朝日新聞３ページ目。紙面の四分の一以上と随分大きな枠。社説の真横だ。
見出しを書き出してみる。

文化変調　芸術とカネ　ずさん
演劇制作会社　国の助成金欲しさに出演料水増し
発掘調査の自治体　報告書「完成」偽り補助金受給
助成制度「無法地帯のよう」

さらに、記事の一部だけ抜き出してみる。

　都内の演劇制作会社が２００７年に行った、ある公演。文化庁から助成金を受け取るために提出した収支報告書には、「出演料」として「１７２３万５５５円」という金額が書かれていた。だが実際の出演料は半分ほどの８８７万７５００円。他にも舞台監督助手料約３０９万円（実際は２３５万円）、印刷費２０３万円（実際は１３０万円）だった。
　昨年の会計検査院の調査で発覚。「助成金を不当に多く受け取った」とされ、同社は水増しによって不当に得た助成金２６７万円を返還。
　「１千万円ほど赤字が出た・余分に助成金をもらわないと、苦しかった。わかってもらえると思った」と社長は言う。

全文はこれ
4回シリーズらしいので、これだけで何か言うのは早計だろう。しかしいろいろ考えなければならないことが多そうだ。

同じ朝刊に、ある自治体の公設オーケストラを民営化（公益法人移行）するに当たって、スポンサーが見つからなくて困っている、という記事もあった。
事業仕分けされたんだろうね。日本に５つ有る公設楽団の完全民営化は全国初の事例らしい。
年間活動費７億程度だって。
オケの名称に付いていた地方名を取り去って全国対象でスポンサーを探しているらしいが、まだ見つからないとのこと。

ますます、この世界を生きていくのが困難になる。

少し遅かった。
何かのついでにチラッとだけ聞いて、ぐぐる先生で調べたときにはもう既に…。

スタッフ・ベンダ・ビリリ。これのこと。

映画もあるんだ。そのほか、NHKで取り上げられたこんな映像はじめ、各国のメディアで取り上げられた様子の動画や、準備（日本公演）記録ブログがあったりと、上記ページから色々行けますので探索してください。

メンバーは車椅子。松葉杖。拾われたストリートチルドレン。
ポリオによる下半身不随で路上生活を強いられていたということ。
でも、↑のページによれば、
「コンゴのどん底、路上生活から夢を勝ち取り世界へ！芳醇なコンゴ風ルンバにのせた希望と勇気の歌。」

長久手公演があったのに。しかも当日券有り！だったのに。
　（WEBによれば今週土曜日の松本公演はまだチケット残っている模様。来日公演はあと二つ残すのみ。）

その存在を知っただけでも元気をもらえた気がする。
　

＃リンクはケータイ可かどうか確認せず。見れなかったらごめんなさい。

私が新しく一般BAND（吹奏楽ね、マーチング要素は無し）を立ち上げると言ったら、果たしてこの指にとまりたいと思う人はいるのだろうか。
…いない気するねぇ。

いたとして、どれくらい集まるのだろうか。
…いないってば。
　
うーん。
…机上の空論だって。

氏神（景行天皇社）に集結していた鉄砲隊がそろそろ自分達の地域へ戻ってきたようだ。
東切りと西切りという二つの隊は、隊列組んでそこここで発砲しながらそれぞれの「馬宿」に向かい、そこからさらに小隊に分散し、（我が家の近隣の人たちは）9分会の集会所（正式には「棒宿」というらしい）まで戻ってくる。
ここで残りの火薬を全部消費するために、子ども達が棒の手を披露している合間に鉄砲を撃ち放す。
打ち終えてようやく酒盛りが始まるのかな。
　

朝、我が家の前を通過したときの画像。ベランダから。
とりあえず何かわかる程度だけど。
順番は隊列通りで。

隊の先頭・長老達

鉄砲隊。今年は100人くらいいたのか。案外若い世代のようだ。

発砲！一番後ろから順次発砲。合図は扇子を持った人がする。

子ども達。棒の手隊。

主役のはず。オマント＝馬の塔

ここには写していないけれど、先導はパトカーで、しんがりは消防車だ。
遠くでリニモが見えていたりして、もう少し時代感を出して美しく撮れれば良かったけれど。
　

まだ、棒の手の威勢の良い声が聞こえてくる。夜まで続くか。
おひねりが飛んで拍手喝采だから子ども達はさぞ嬉しいんだろうな。
それでいつかは鉄砲を！と期待して。

なんにせよ、良い天気で何より。
さすが10月10日は晴天だ。
世間は明日も休みだし。

分解掃除してみた。

前から調子悪く、排水時に何故だかエラー表示（要修理）で止まる事が頻繁だった。
昔の素朴な機械と違って、排水するのでも電源が入っていないと出来ない。いったん機械が「エラーです」と言いだしたら、先に進まなくなってしまう。融通が利かないんだよ。
この場合は、エラー表示後数秒で電源も切れてしまう。だから、どの段階で止まったかがわからなくてとても困る。
洗剤の入った「洗い」の直後か、「最後のすすぎ」の後か、それによって次がまったく違うから。
　

原因は、ほこりやくずが溜まった事によると推測し、分解、掃除に至る。
しかし、どうやら排水経路で目詰まりは無さそうだ。
色々やってみて、詳細はわからないけれど水位センサー（？）が原因ぽい。
透明のビニールパイプが繋がっているのだが、一度それを外して付けなおしたら、次からは正常に動くようになった。
この段階でいったん元に戻し、分解修理終了にする。
再度、止まるようになったら重点的にそこをチェックすることにしよう。

しかし、ステンレスの洗濯槽の裏側とか、攪拌羽根の裏とか、普通では目に見えないところに付着した水垢・ホコリの塊・ヘドロ・石けんの残りかす・もしかしたらカビ？は凄まじかった。
分解の直前には洗濯槽クリーナーを入れてぐるぐる回していたので、汚れが取れているはずと思っていたのだけれど、それは水に浸かっているところの8割ほどだけで、それ以外は全然取れてなかった。
洗濯槽クリーナーでは抜本的な解決にはなっていなかった事が判明。おぞましや。

エラーはまた再発するかも知れないけれど、少なくとも洗濯機の内部がピカピカの綺麗になったことは気持がよい。

これで、分解のしかたが良く解ったので、次はもっと核心に迫れるのではと思う。

なった途端、試射が始まった。
時計とにらめっこして時報が鳴ったのを合図に、という絵が目に浮かぶ。

近所の集会所にみんな集まってきてる模様。

鉄砲撃つ人は禁酒なはずだけど大丈夫かな…。

明日のお祭り。待ちきれないんだろうね。
今日は朝から雨だからテントも張られてる。
晴天だと良いな。

考えていると、いつの間にかどんどん規模が大きくなっていく。

始めに着目したところは今までの経験の範囲で。
しかし、そこを突き詰めていくと限りなくどんどん広がっていってしまう。
年代も内容も。
まったく手に負えなくなる。
混沌はさらに深まり、抜け出せそうにない。

しかし、混沌は始まり。
その中から次第に見えてくるはずの物を間違えなく捕まえたい。

なぜか、自宅の目の前にこんな看板。


これは我が家の北側で、南側の田んぼにも同じような物が幾つもある。

実は、「警固祭り」という朝から騒々しい豊作を願う祭りのための看板。
この辺りのこんなページなどから情報をどうぞ。

町内では3地区が別々に開催し、それぞれで銃の構え方とか、仁義の切り方とか少しずつ違っているらしい。
今年は私の住む地区のみの開催のようだ。
多い年では一つの地区だけで100丁以上の鉄砲隊が出て練り歩き、そこここで一斉に空砲を撃つんだ。
我が家は絶景地で、真後ろと真ん前で撃つ。
特に表側はベランダからすべて見渡せ爽快だ。

単独市制に踏み切るまで秒読みの我が町では、どんどん新しい人たちが流入してきているから、この祭りの詳細を知らない人達は、当日朝空砲解禁時刻と共にあちこちで撃ち出す音に、天変地異でも起こったのではないかとびっくりして飛び起きるに違いない。
鉄砲足軽姿の集団が「えいさ、ほいさ、（たぶん栄作・豊作なのではないか、と推測している）」という低い声やわらじのひたひたという音と共に早朝の朝靄の中を進んでいく光景は、古戦場の亡霊が復活したのではないかとさえ思える不思議な光景だ。

本当の主役は隊列の最後尾にいる豪華に飾られた馬（オマント＝馬の塔）らしい。
また、鉄砲の持てない子ども達が氏神様の境内で奉納する「棒の手」と呼ばれる伝統芸能は、武器を持てない農民の生活の知恵だったよう。
似たようなお祭りは近隣にいくつかあるようだが、これだけ規模の大きいのは珍しいのではないかな。

とにかく、朝から晩まで鉄砲が鳴っているのだから音響シャイだったせろりは生きた心地のしない一日だったな。
まだ一発も鳴らない早朝から音の聞こえないどこかへ逃げるのが例年だった。

今年は、じっくりと見ることが出来る。

待ち時間に、良い情報を得た。
身近に、タイリクバラタナゴに詳しい方がいらっしゃったのだ。
なんと、大学の卒論テーマがタイリクバラだったらしい。
研究室では何百という個体を飼育してたとのこと。すごいな。

色々教えていただいた。
母貝になる貝の種類とか、近くで採取できそうな場所とか、採取した貝のストックのしかたとか。
タイリクバラやニホンバラの生息域だとか、産卵は水温だけじゃなく日照も大事だよ、とか、エサが高タンパクだと2週間に1回くらい産卵できる、とか、産卵管の変化のしかた、とか。
一番の収穫は、最良の繁殖方法は「人工授精」だということ。
方法も詳しく教えていただいた。それだと母貝は要らないようだ。

メダカの採卵のしかたも教えていただいた。
それは東山のメダカ館での方法らしい。
知ってしまえば「なるほど！」と、なんてことはないのだけれど、そんなのネットで調べても見つかったためしがないよ。

案外近くにタナゴフィールドがあるようなので、近々さまよってみようと思う。
季候も良くなったしね。

本番は、ゲスト氏に随分助けていただいて何とかなったかな。
バンドも持っている力が発揮出来たのではないか、と。

愛知県の方で春日井市出身だったよ。
よく知っている人が現在指導しているバンドの卒業生だった。
ここは狭い世界だなぁ。

それにしても、タイコがゲストで一人入れ替わるとバンド全体の演奏の質は激変して良くなるのだから、逆の言い方すれば、他のメンバーは日頃の練習ではしなくていい苦労をたくさん強いられているのかもしれない。

この辺りが難しいところで、だからといってみんなのレベルに達していないメンバーを排除する方向に動くのは間違っているし、しかし、全体の目標を全員が楽々クリアできるところまで緩めていったら、全体の伸び率は極端に下がってしまうし。

そのため「育てる」事が重要なのであって、それは「時間の経過と共に少しずつ変化させる」（一つの瞬間だけで評価するのではなく一定の期間でのトータルな評価）という観点がどうしても必要なのではないかと思う。
一人一人持っている物も背景も違うのが前提で、しかしある程度のまとまった方向性を持ってそれぞれが成長できていく環境が大切なんだろうな。それぞれの点を、時間をかけて線にし、撚って糸にし、綱にしていく作業というか。

今、目の前に見えている一瞬の出来事だけをピックアップしていくのは、あたかも、「音楽は運んでなんぼ」（音楽が時間の流れを伴って連続し起承転結していく事）の視点が欠落したまま、その瞬間瞬間の音程や音色や音量だけに固執していくバンドの練習のようだ。（誤解の無いように念のため。それは決して不必要なのでない。）
しかし、さらにその瞬間の精度でさえ緩く甘ければ、次第に向かっていくべき目標を見失って音楽をする本質から遠ざかっていくとしか思えない。

吹奏楽の活動に対して、もしかして私が想像できていないような他の付加価値があるのなら教えて欲しいと思う。
世の中のバンド指導者は、つまるところ何のためにバンド指導しているのだろうか。
もし、これを読んでいる指導者諸氏がいらっしゃるのならば（もちろん指導者に関わらずどんな方々も）、是非ぜひご教授願いたいのです。
次に進むために。